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今年各品牌都在出条纹但我们始终觉得真正能穿得久、不容易过时的，还是这件经典蓝白提花。
配色耐看，图案识别度高，远看干净，近看精致，是少有的不过季款
整件为短宽落肩版型，肩线自然下垂，胸围留有充足松量，形成视觉挺阔的 Boxy 轮廓。对比常规直筒T，整体比例更“偏横不偏竖”，上身显肩宽、包容性强，不挑身材、不挑性别，适合单穿或外搭
C H条纹长袖（重点说明：条纹对位）
这件条纹长袖我们在开版前 反复观察了多件原版，发现它的条纹分布并不是全身严格对位的“工整式配置”，而是带有 手工感与轻微随机性 的排布风格。
这也是 C H 一贯的设计逻辑：不刻意“做得很整齐”，而是保留织物本身的呼吸感与手工感。
当然侧边对位是对齐的
唯一必须对位的关键点
门襟（领口下方纽扣前襟）下端与条纹的花形内精准对齐。
也就是中框出的那一段
原版所有版都保持 门襟截止处刚好落在十字花花纹位置。但原版同样存在 2-3mm 自然浮动
门襟裁片属于后期开门襟处理，会打断前片连续条纹，
通过 控制门襟止口位置与提花循环中心重合 来保证视觉中心稳定。
这个位置对位的意义在于：
视觉中心不会“断条、错条”，保证上半身观感完整且利落。
镀厚银扣
这件衣服的面料工艺可以说是今年最“折磨”的一款
提花色织工艺，纱线需提前染色 再根据图案精准织造我们先后更换了多家织布厂。
这是没法省略的步骤每一次试织、调色、织密的背后，都是高额的打样成本和巨大的时间精力投入，但我们始终坚持
黑橙条纹与十字提花错落排列光一个图案高度就反复核对微调了数十遍
单单剪裁就花费了一周时间
提花图案必须整件对位，包括身片、袖子图案衔接，一旦偏差视觉跳花。我们为此排花测算整整一周时间，单裁片就做了数轮版型调整，只为确保每件成衣图案完整精准
拉肩位置对位车缝是成衣中的一大难点
如遇花型图案跨越拼接处必须精准对应
一旦错位就极易“跳花”或断纹
尤其在竹节棉弹性不稳定的前提下
车缝工艺必须由经验丰富的师傅逐件操做
轻微误差都会破坏整体视觉。
面料是此款的最大难点
需要先对纱线进行染色再通过剑杆提提花织机织成布料
织造时经纬交错，每一步都要控制得丝毫不差
在开发过程中，为了原版的花型高度、条纹宽窄及纹理质感，
올해 모든 브랜드가 스트라이프를 출시하고 있지만, 우리는 정말 오래 입을 수 있고 유행을 타지 않는 것은 이 클래식한 블루-화이트 자카드라고 항상 믿어왔습니다.
今年各品牌都在出条纹但我们始终觉得真正能穿得久、不容易过时的，还是这件经典黑橙提花。
배색이 오래 보기 좋고, 패턴 인지도가 높으며, 멀리서 보면 깔끔하고 가까이서 보면 정교합니다 — 계절을 타지 않는 드문 스타일 중 하나입니다.
配色耐看，图案识别度高，远看干净，近看精致，是少有的不过季款
옷 전체가 짧고 넉넉한 드롭숄더 실루엣으로, 어깨선이 자연스럽게 떨어지고 가슴에 충분한 여유가 있어 시각적으로 탄탄한 박시(boxy)한 아웃라인을 만듭니다. 일반적인 일자 반팔 티셔츠와 비교하면 전체 비율이 “세로보다 가로”로 치우쳐 상체가 어깨가 넓어 보이고 체형 커버력이 좋습니다. 체형과 성별을 가리지 않아 단독으로 입거나 레이어드하기에 완벽합니다.
整件为短宽落肩版型，肩线自然下垂，胸围留有充足松量，形成视觉挺阔的 Boxy 轮廓。对比常规直筒T，整体比例更“偏横不偏竖”，上身显肩宽、包容性强，不挑身材、不挑性别，适合单穿或外搭
C H 스트라이프 긴팔 (중점 설명: 스트라이프 대칭) 이 스트라이프 긴팔은 패턴을 뜨기 전에 여러 벌의 원본을 반복 관찰했는데, 스트라이프 분포가 전신에 걸쳐 엄격히 대칭되는 “공작식 배치”가 아니라 수공예 감각과 미세한 랜덤성이 있는 배열 스타일임을 발견했습니다. 이것이 C H의 일관된 디자인 논리입니다: 일부러 “가지런하게” 만들지 않고, 원단 자체의 호흡감과 수공예 감각을 살립니다. 물론 옆선의 대칭은 맞춰져 있습니다. 유일하게 반드시 대칭해야 하는 핵심 포인트 — 문진(목 아래 단추 앞트임)의 하단이 스트라이프의 꽃무늬 안에 정확히 맞춰집니다. 즉 중간에 사각으로 표시된 부분입니다. 원본의 모든 버전은 문진이 끝나는 지점이 정확히 십자 꽃무늬 위치에 오도록 유지합니다. 다만 원본에도 2-3mm의 자연스러운 오차는 존재합니다. 문진 재단 조각은 후공정에서 문진을 여는 처리에 속해 앞판의 연속 스트라이프를 끊게 되는데, 문진 끝단 위치를 자카드 반복 주기의 중심과 일치시키도록 제어해 시각적 중심의 안정성을 보장합니다. 이 위치 대칭의 의미는: 시각 중심이 “단절되거나 어긋나지” 않아 상체 실루엣이 완전하고 깔끔하게 보인다는 것입니다.
C H条纹长袖（重点说明：条纹对位）<br>这件条纹长袖我们在开版前 反复观察了多件原版，发现它的条纹分布并不是全身严格对位的“工整式配置”，而是带有 手工感与轻微随机性 的排布风格。<br>这也是 C H 一贯的设计逻辑：不刻意“做得很整齐”，而是保留织物本身的呼吸感与手工感。<br>当然侧边对位是对齐的<br>唯一必须对位的关键点<br>门襟（领口下方纽扣前襟）下端与条纹的花形内精准对齐。<br>也就是中框出的那一段<br>原版所有版都保持 门襟截止处刚好落在十字花花纹位置。但原版同样存在 2-3mm 自然浮动<br>门襟裁片属于后期开门襟处理，会打断前片连续条纹，<br>通过 控制门襟止口位置与提花循环中心重合 来保证视觉中心稳定。<br>这个位置对位的意义在于：<br>视觉中心不会“断条、错条”，保证上半身观感完整且利落。
두꺼운 실버 도금 버튼
镀厚银扣
이 옷의 원단과 공정은 올해 가장 “고생한(괴로운)” 작업이라고 할 수 있습니다.
这件衣服的面料工艺可以说是今年最“折磨”的一款
자카드 색직(컬러 위빙) 공정은 실을 미리 염색한 뒤 패턴에 맞춰 정밀하게 직조해야 합니다. 우리는 여러 직조 공장을 차례로 바꿔가며 작업했습니다.
提花色织工艺，纱线需提前染色 再根据图案精准织造我们先后更换了多家织布厂。
생략할 수 없는 과정입니다. 모든 시직(시험 직조), 색 조정, 직밀(게이지) 확인 뒤에는 높은 샘플링 비용과 막대한 시간·노력이 들어가지만, 우리는 끝까지 고집합니다.
这是没法省略的步骤每一次试织、调色、织密的背后，都是高额的打样成本和巨大的时间精力投入，但我们始终坚持
블랙-오렌지 스트라이프와 십자 자카드가 엇갈려 배열되어 있고, 하나의 패턴 높이만 해도 수십 번 반복해서 확인하고 미세 조정했습니다.
黑橙条纹与十字提花错落排列光一个图案高度就反复核对微调了数十遍
재단만으로도 일주일이 걸렸습니다.
单单剪裁就花费了一周时间
자카드 패턴은 옷 전체(몸판·소매 패턴 연결 포함)에 걸쳐 정확히 맞춰져야 하며, 한 번 어긋나면 시각적으로 패턴이 튑니다(跳花). 우리는 이를 위해 배화(패턴 배열) 계산에 일주일을 꼬박 썼고, 단일 재단 조각도 여러 차례 패턴 조정을 거쳤습니다 — 완성된 모든 옷의 패턴이 완전하고 정밀하게 맞도록 하기 위해서입니다.
提花图案必须整件对位，包括身片、袖子图案衔接，一旦偏差视觉跳花。我们为此排花测算整整一周时间，单裁片就做了数轮版型调整，只为确保每件成衣图案完整精准
어깨(라글란) 위치의 대칭 봉제는 의류 제작에서 가장 어려운 부분 중 하나입니다.
拉肩位置对位车缝是成衣中的一大难点
꽃무늬 패턴이 봉제 이음부를 가로지르는 경우 반드시 정확히 맞아야 합니다.
如遇花型图案跨越拼接处必须精准对应
한 번 어긋나면 “꽃무늬 튐” 또는 패턴 끊김이 생기기 쉽습니다.
一旦错位就极易“跳花”或断纹
특히 죽절면(대나무 섬유 혼방)의 탄성이 불안정한 조건에서는 더욱 그렇습니다.
尤其在竹节棉弹性不稳定的前提下
봉제 공정은 반드시 경험이 풍부한 장인이 한 벌씩 직접 작업해야 합니다.
车缝工艺必须由经验丰富的师傅逐件操做
아주 작은 오차도 전체적인 비주얼을 망칠 수 있습니다.
轻微误差都会破坏整体视觉。
원단이 이 스타일의 가장 큰 난제입니다.
面料是此款的最大难点
실을 먼저 염색한 뒤 레이피어(剑杆) 자카드 직기로 원단을 짭니다.
需要先对纱线进行染色再通过剑杆提提花织机织成布料
직조 시 경사와 위사가 교차하는데, 모든 과정을 조금의 오차도 없이 제어해야 합니다.
织造时经纬交错，每一步都要控制得丝毫不差
개발 과정에서 원본의 패턴 높이, 스트라이프 폭, 텍스처 질감을 충실히 재현하기 위해,
在开发过程中，为了原版的花型高度、条纹宽窄及纹理质感，
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